平成元年間，弊社組裝了大型投影機。一家大企業從液晶投影機廠家H公司接到了OEM銀幕的生產訂單，于是，很多公司都參加到了幕布開發的競爭行列當中去了。
那時，液晶投影機的輸出還不是很高，所以對銀幕增益期望很大，希望得到特殊高輝度銀幕。那時候所追求的不僅是規格上的輝度數值，在此基礎上擴散性好的幕布 是很被重視的。弊社的銀幕雖然可以接受訂單，但這樣的高輝度銀幕在生產中不良率很高，幕布加工及組裝也困難重重。黑框噴繪方面，當時可以合格，但數日乃至 數周后平面就崩潰了。因為在出貨檢查時不能做判斷，結果數周后到客戶手中發生了變化。這在H公司內部成了大問題。對此問題的解決方法是把黑框噴繪改為印 刷，但….

當時的銀幕素材也有同樣的狀況。對于新型銀幕暫不說能否使用，有很多公司來推銷，且樣品和試做品也提供了很多。這些對于銀幕工廠所希望的新型銀幕素材開發項目當中，唯獨銀幕增益的提案沒有。于是一邊感覺這些重要的亮度和輝度，一邊…. 這些感覺在理論和數值上沒有提案和方法。
現在的超玻珠幕是在91年左右，與合作伙伴共同開發的。在這其中再度確認了比較意外的事情。當時，CRE3管式投影機很流行，某大型企業S公司的技術人員 與弊社共同評價，發現了變色現象。如果在銀幕表面均一的接著超玻珠的話，既可以防止玻珠的脫落又可以得到所要求的高增益（2.4）。但同時也明白了均質， 規則性從側面給銀幕帶來的某些缺點。

也有銷售過利用液晶式投影機的偏光特性的偏光式銀幕。但大量銷售此產品的店鋪因一時失誤，把3張偏光方向不統一的液晶投影機投射的具有色差的圖象展示出去 了。此項目造價相當高，如果此特性能夠生效的話，企畫開發者的想法就可以實現，但結果卻落得不能不使人發笑的地步。對于本公司銷售的反射型銀幕，用戶在向 AV雜志投稿時說：“花了很多錢買了銀幕，但最近卻發生了很多皺，原來就是這樣的東西呀。”從這一事件當中，對于弊社等的銀幕工廠痛感正確使用方法的說明 責任。

對于銀幕工廠，我們覺得應該利用過去的經驗和反省，用具有說服力的高峰增益數值來做一份評價標準。另外，就算有銀幕標準，在投影環境下會呈現出怎樣的投影效果，像計算推定那樣把S特性（皺特性）和M特性（明室）加入到銀幕性能評價標準上去。

廉價銀幕的代表，白塑幕的平面性問題在生產中持續了很久。隨著88年（昭和63年）棉布染色技術的淘汰，新生的皺和斑點等不良給幕布加工廠家帶來了很多煩惱。通稱仿織錦的壓花幕布也與液晶投影機產生了波紋問題，碰上了改善討論的情況。
為使價格和平面性并存，開始了新型白塑幕WG-148TR的開發生產。其性質與棉幕不一樣，所以最初沒有耐得住工廠的詢問和投訴。在公司內部，因為表里鹽 布的原因，順滑性差。在現場加工時，作業員不斷提出感覺不好，使用困難的抱怨，生產性得不到提高。
但從那時開始，弊社開始確信了[白塑幕]是銀幕的基礎。98年1月，HiVi雜志的F老師對OS取材是這樣寫的：“高價不等于機能，品質的充實。高價銀幕不限于好銀幕。白塑幕是基礎”。這句話再次公開了這一事實。
但是，理想銀幕的道路還很遙遠。說白塑幕是基礎的同時眺望以下弊社的白塑幕，把映像軟件畫素化（數字化）之后，會產生波紋問題且一直沒有改善。暫時只能做各種實驗看看。
那是當時我的心境。

有機會的時候，經常和弊社的董事，K紡織出身的秋田閑談。一日在閑談中談到了技術方面上升螺旋的話題。那是古時的技術，是由過去同一技術進升一級的新技術。人類歷史的投影也是從棉布開始的。現在，幕布素材采用的是聚乙鹽化樹脂，聚乙烯，PET等。
把反古作為銀幕開發的一個方向，用秋田專用的布料討論，使得我們的話題更加緊湊了。
在紡織物話題當中聽說了異形斷面編織，當時就把能收集到的白色布料收集到手，進行了實際的投影，評價和討論。開始從紡織廠取得一些編織物等的所謂樣板。測 定特性比較來看的話，呈現出了很多有趣的性質。但看到了很多模糊，不自然（作為銀幕，如果期待的話）的現象。…還是找不到作為銀幕所具魅力的地方。
對銀幕的鹽化布進行低溫注銷處理時發生的二惡英問題也被家電廠家和新聞媒體報道了。可以為減輕報廢負荷做貢獻的銀幕素材會有的。最后得到了用布料開發幕布看看的結論。
另一方面…在自己的家庭影院中，用白塑幕WG148TR制作了銀幕。下端卷起收納，設置也很自由。雖然沒有什么不滿意但總覺得好象有問題。白塑幕是基 礎！“這個148真的沒有什么不滿意嗎”？反復好幾天都這樣自問自答…。有時把投影機無限制的與銀幕接近的話，會感覺到峰值，正面有光澤，這是不行的。作 為說白塑幕是基礎的銀幕廠家，很不好意思。弊社的很多社員都說：“148有必要改良呀。”大家都不關心也沒什么反映。營業說：“客戶對半角增益很重視。” 公司內部能夠理解的人員也很少！！！

用纖維做成的銀幕暫時產生了。
我自己認為[雖不漂亮但增益低，自然，忠實的感覺很好]。很多人說[增益太低，太暗]。如果再將就一點，評價是不是會改變呢？…
因為在行業和公司內部很少被理解，所以還是以環保銀幕開展吧…。這也是最初推銷WF系列的借口。
在這其中驗證的話，公司內部能夠理解的人員增加了。[這種銀幕還是可以的嘛！][有自然感覺！]等等被這樣評價了。公司有的人員還在自己家中用超玻珠銀幕 欣賞家庭影院。好象感覺WF系列還不錯。但還是[是啊，還是可以的嘛！超玻珠幕過于明亮不自然，長時間觀看的話會給眼睛造成疲勞吧。]有這樣的挑唆暗示。
我認為只看一下可能不會感覺到好，但在使用過程中它的魅力就會顯露出來。
2000年8月在畫質學會上展覽了一張試作的100寸接縫掛式銀幕。不只限于純白幕定義，介紹近的銀幕。參加者好象對銀幕增益很重視，對因銀幕樣式不同而 造成的差別大小好象也很有興趣。在畫質學會上有講到3款銀幕的不同和人們生理的明暗順應，顏色順應。在學會最終的懇親會上WF系列沒有登上話題。
在懇親會上與以電影，錄象的映像處理而著名的I公司的A先生談了話。不管在什么樣的上映場所，要想得到同樣的映像再現的話，在銀幕的映像再現中，比如色溫 度的上映場所就不可以錯。對于膠片和光源等不容易調整的膠片投影裝置，應該使用定銀幕。同時也明白了銀幕的中立性很重要，電影制作方面就是以此為基礎考慮 的。
為準備此次學會的發表，請B＆W的技術人員U先生花了半天的時間邊調整CINE8邊看了WF。我很膽卻的問他：“這是新式銀幕，你覺得怎么樣？”“很有意 思的銀幕。能夠把投影機的調整反映出來。真是不錯的銀幕”他評價說。遺憾的是在學會上并沒有得到什么反映。慢慢走下去吧。…
2000年12月有機會與AV評論家K先生見面了。一邊問他作為某雜志社總編輯覺得大家需要的是什么樣的銀幕，一邊… K先生說：“對于銀幕素材過去做過許多實驗。應該還是棉幕布最好吧…”。從前，可能是在夏夜的野外作成的，把漂白的棉布縫合，用竹竿在兩邊架起，當做銀幕來上映電影。那個時候銀幕的良好程度… 是K先生的參考。
2000年12月，弊社在東京本社召集AV評論家，舉辦了新產品發布會。那時的評價是很遺憾的，也沒有什么好的產品。大家異口同聲的說：“增益很低啊。”
2001年2月在一個寒冷的下雨日，我帶著100寸鑲嵌式銀幕去打擾了K先生的住處。用STEWERT的130HD做參考，請他評價WF與純白的WG148。
電影是《沙翁情史》，關鍵語是[孔雀的翅膀和女王的金領]。「很有趣，不愧是銀幕啊。」「很有娛樂性。」他是這樣評價的。
WF系列直接反映投影機的調整。能夠明白這種微妙的表現只有銀幕。

在HiVi，AVReview等專門雜志上開始登載了廣告。營業也拿到專賣店去推銷，但很多店鋪都冷面拒絕說：“輝度不夠吧。”能夠提供展示的店鋪很有限。因幾乎沒有什么銷售，弊社的想法還沒有傳出市場，另人不耐煩的日子開始持續了。
「WF傳說」誕生了。一部分專賣店，消費者說：“這個銀幕不錯嘛。”確實傳開了，可能廣告也有效果吧。「映像自然」，「無顏色添加」等等，有「想看一看」 這樣想法的愛好者增加了，在哪里都沒有展覽。隨之而來的評價是虛幻銀幕，就是因此，更加「想看一看」的愛好者增加了。
WF誕生的時間很好。
2001年春，Sony的家庭影院用投影機---銘機VPL-VW10HT以VW-11變身誕生了。此產品在上市前，像被HiVi雜志的[Best Buy]選定那樣有人氣。PLUS的一種叫做HE-3100的DLP低價格投影機一上市就爆賣。雅瑪哈的DPX-1也是在這個時候登場的。這些投影機與以 前的相比，顯示出各階段的性能差別。投影機的光量不足需要銀幕增益補充的時代最終被告白了。

2001年5月，營業對剛開始銷售的WF的成績很滿意。預想人氣將更加上升。但因個人原因而介意的就沒有辦法。
在自己家中沒有安裝銀幕的地方，就使用了窗框。WF被從窗射入的光透過了。營業問：“沒有什么問題嗎”？但誰也沒有指定。
WF是作為音響銀幕使用的，是透音的銀幕所以光也可以透過。這要是不成問題的話很奇怪！如雷貫耳。銀幕廠家的營業不實際使用，怎能理解客人的不便和問題。
馬上與秋田聯系，實行改善的第二段試作，就是在WF上涂層。
2001年6月，一次試作的灰色涂層誕生了，給公司內部人員看時，一部分人員說：“畫質表現有些不一樣”。還是有大半的人員說看不出畫質的不一樣。
再一次在東京本社請最初評價WF的K先生評價。把現行的WF和有被面涂層（N6.0社團法人日本涂料工業會，標準色票號碼）的并列視聽比較。電影是《情定 今生》和《沙翁情史》。K先生說：“作為銀幕廠家，這樣的差別如果不解決的話…”。K魔術師嗎？他舉例說：“象玻璃杯里盛的水的透明度和珍珠項鏈的輝度的 微妙差別。后來決定不用N6.0的灰色，用泛紅的褐色先試作。
6月末，在MARUTIMEDIIA研究會上，S編輯社社長O先生提出說：“在背面涂層和表面稍微摻和一些綠色的話，焦點感應該會有鮮明感覺”。既然要做褐色，順便驗證一下綠色。

2001年10月，褐紅色和綠色的背面涂層試作完成。
請去年Infocomm展覽會時因演講拜托過的F先生來視聽比較褐紅色和綠色。投影機是三菱的LVP-2001。電影是《情定今生》和《沙翁情史》。結果 是褐紅色顏色過濃，3種顏色當中，灰色最自然。但是，綠色有焦點，畫面有立體感。綠色也很好。

2001年10月中旬，在東京本社招待了K先生。這是第3次。請他視聽比較了褐紅色，綠色和灰色。電影與請F先生視聽的一樣。結果是灰色最不好，褐紅色還可以，綠色最好。
2001年10月末，在公司內部會議中，對綠色和灰色的反映激烈。以WF為基礎分析，對于沒有灰色的好見解和對比度清晰的綠色的話就沒有意義的話題產生糾紛。從那個時候開始，有了如果把灰色再變暗的話可能會更好的想法。
2001年11月中旬，一位A先生來社了。他說：“三種顏色中綠色很好，但沒有試過黑色嗎”？電影是《沙翁情史》和老電影[カサブランカ]，對于顏色的不 同他看的是很清楚的。最后決定用像碳一樣的黑色銀幕和偏黑的灰色一起實驗。

2001年12月，兩種樣品完成了。是像碳一樣的黑色N2.0和偏黑的灰色N4.0。12月中旬再一次邀請A先生。先生告訴我們了[浩劫重生的藍鯨和沉默 的羔羊的腦汁是否可口]稍微有些寒氣的精彩之處。A先生個人覺得黑色N2.0比較好，但如果說它是JBL的話，N4.0就像TANNOI那樣，各有長處， 只是喜歡的問題。不管怎么說，此銀幕絕對是日本開發的純白幕的典范，這是A先生來更換自家銀幕時說的話。
2002年1月末，請K先生最終評價。電影是《情定今生》和《沙翁情史》。在液晶投影機上使用膠質濾色器來實驗。（無3管）結果是不用投影機著色，用投影機和過濾器補充效果很好。不著色的方向是沒有錯的。
2002年2月中旬，請某專門影音雜志社S公司對N4.0評價。用SONY的VPH-G70和STEWERT的超級幕布130的比較結果良好。超級幕布的 變色有些讓人介意。Y總編輯好象也對變色有些介意。有在人的肌膚或藍天的平滑描寫中添加了一點的感覺。與此相比，WF卻有真正的平滑感覺。他是這樣稱贊 的。

如上述所寫，對N2.0和N4.0有各種各樣的畫質評價，也明白了其見解。背面涂層的本來目的是在銀幕背面有窗或外光時，會與被投射向銀幕的光相殺，而影 響對比度。為了防止此問題而在背面涂有涂料。希望對于反射光可以吸收白色和光的黑色涂料，取中間顏色，以取得雙方效果為目的最終選擇了N4.0背面涂層。
最后總結一下WF-201的特征：
1） 適稱于投影機的高輸出化
迎接2000年，投影機的光量上升到了500流明。1990年，投影機的光亮很低希望銀幕給予補充，因此銀幕廠家對增益在2.0以上的物質努力尋找，以達 到投影機光亮不足的補充。隨著投影機光亮增加的今天，增益高的銀幕只對于舊式投影機和不能回避外光的環境下有效。WF回避變色和熱點，即使看銀幕圖表，除 擴散型以外，將顯示最高峰的特征。
2）使用簡便的銀幕（對于客戶）
不介意完全擴散和皺。（玻珠，珍珠幕的增益都很高但發揮其性能的設定是有限的。是不方便客戶使用的銀幕。）
一般的幕擴散是不充分的。需要WF這樣的高水平的擴散性。
3） 防止因映像數字化產生的波紋的銀幕
液晶投影機防止畫素線與銀幕的綾線干涉所產生的波紋。WF是選擇編織物中不規則的組織綾線，作為特殊的組織，采用隨意編織技術成功的把波紋控制在最極限。
4） 環境負荷小的素材
OS積極參與地球環保問題，取得了ISO14001認證。以地球環境保護活動為宗旨，加快步伐進行氯乙烯更新產品的開發。WF這種不摻加氯乙烯的特征，今后將成為主流素材。