去年九月，索尼在北京為CineAltaV電影攝影機舉行了隆重的發(fā)布會。CineAltaV是影視行業(yè)的第一款采用全畫幅 CMOS (36.2x24.1mm)的攝影機，自發(fā)布以來，在影視行業(yè)引發(fā)了熱烈的討論。

　　新的攝影機之所以在業(yè)界廣受關注，是因為攝影機技術的變革對于電影創(chuàng)作的影響痕跡非常明顯。正如索尼中國專業(yè)系統(tǒng)集團總裁井手司治在發(fā)布會上所回顧的那樣(井手先生現(xiàn)在已經(jīng)不是我們的總裁，換人了。所以這句話索性刪除吧)，在過去磁帶時代，代表索尼頂級數(shù)字攝影技術的HDW-F900，就曾以中國第一部數(shù)字高清電視劇《大宅門》打開了電視劇朝著高清數(shù)字攝影方向轉變的大門;2012年索尼推出PMW-F55 4K數(shù)字攝影機的被廣泛用在影視創(chuàng)作、高端紀錄片和商業(yè)宣傳片領域再次成為行業(yè)翹楚，電視劇《羋月傳》、《紅高粱》等畫質(zhì)優(yōu)秀的作品足以代表這個時代的巔峰水平。在這一發(fā)展進程中，同一產(chǎn)品家族的索尼數(shù)字電影攝影機F35，也在中國市場拍出了很多作品，如《三槍拍案稱奇》、《非誠勿擾Ⅱ》等。2011年，F(xiàn)65面世，成為數(shù)字電影拍攝的旗艦機型，代表作《歸來》《失孤》廣受好評。這一次這款專為擴展電影制作人員的拍攝創(chuàng)意而打造的、能夠充分滿足攝制和制作專業(yè)人員的各種需求的全畫幅數(shù)字電影攝影機CineAltaV帶來的全新的成像器、電影風格的色彩還原和8檔ND濾鏡系統(tǒng)，無疑走在數(shù)字電影攝影的前沿，相信它能為數(shù)字電影行業(yè)的持續(xù)發(fā)展做出貢獻。

　　CineAltaV全畫幅的特點，顛覆了當前Super35mm CMOS“雄霸天下”的局面。36x24mm全畫幅成像器帶來的優(yōu)勢非常大：首先，顯而易見，它將會帶來更高的圖像質(zhì)量，CineAltaV的寬容度達到15檔以上。在基準感光度ISO500 時，基於18%灰，CineAltaV可以捕捉(+6，-9)的寬容度。其S-Gamut色域超過BT.2020.

　　其次，畫幅自由度、鏡頭自由度。由于全畫幅面積大，則可以自由選擇其中的面積，進行各種畫幅的拍攝，如下圖。之前有朋友擔心說，手頭的Super35mm鏡頭是不是不能用了。答案是：當然可以用，選擇其中的Super35mm模式即可。可以說，全畫幅給拍攝帶來更多的自由度。總之，器大就是好。另一方面，各種鏡頭，包括球面鏡頭、變形寬銀幕鏡頭、Super35mm鏡頭、全畫幅鏡頭都可以兼容。

　　第三，更純凈的暗部表現(xiàn)力。CineAltaV的暗部噪點很少，達到了數(shù)字攝影機的新的高度。此外還有更淺的景深：相對于Super35mm成像器，全畫幅成像器可以獲得相當于增大1-2檔光孔的更淺景深。

　　另外，CineAtaV的設計充分考慮了來自工作在一線的攝影師和攝影助理的的反饋，采用了雙顯示屏設計。一側的顯示屏可以控制操作所有菜單選項，是給攝影助理用的。而另一側，有一個較小的菜單顯示屏，只顯示至關重要的幾個參數(shù)，是給攝影師和攝影指導用的。后期流程方面，CineAltaV與Sony前一代攝影機一樣，采用X-OCN、RAW、XAVC以及ProRes格式，是高質(zhì)量、高效率的十分成熟的工作流程。

　　中國電影市場已經(jīng)逐漸成長為全世界電影人爭奪的重點，這款黑科技機型——CineAltaV到底會給中國電影市場帶來怎樣的震蕩?讓我們拭目以待。